室內文化設計模板(10篇)

導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇室內文化設計，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

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一、室內設計的含義

所謂室內設計，是指將人們的環境意識與審美意識相互結合，從建筑內部把握空間的一項活動。具體地說就是指根據室內的使用性質和所處的環境，運用物質材料、工藝技術及藝術的手段，創造出功能合理、舒適美觀、符合人的生理、心理需求的內部空間;賦予使用者愉悅的、便于生活、工作、學習的理想的居住與工作環境。從廣義上說，室內設計就是改善人類生存環境的創造性活動。現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了，室內空間設計產生一開始只是為了滿足人類最基本的需求—安全與溫暖。隨著經濟的發展，社會的進步，使人們對生活空間環境提出更高的要求，更加對精神文化的渴望和培育。室內設計文化往往具有鮮明、濃郁的傳統特征。

二、室內設計與傳統室內文化

(一)傳統室內文化

中華五千年文明源遠流長，博大精深。在我國歷史上，不管是文獻記載還是考古出土的文物，都證明了我們古代在室內設計方面不僅形成了豐富的理論體系，而且還創造出了許多經典的范例，令人驚嘆!

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。在原始氏族社會的居室里，有人工做成的平整光潔的石灰質地面，在新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面。也就是說，在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對居室的“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

在商朝，從宮室出土遺址顯示，宮室建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。而秦朝的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載、從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗權、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

在經過我們古代文明的不斷沉淀和深化下，室內傳統文化也不斷的傳承和發展。清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，就有著極為深刻的見解:“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖爛漫”，“窗權以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”。

由此可見，中國的傳統室內裝飾文化是一個巨大的寶庫，有許許多多寶貴的經驗和設計元素值得我們挖掘并“古為今用”。

(二)室內設計與傳統文化的關系

1.室內設計反映了傳統文化:室內設計是社會文化的有機組成部分，無論是何種風格的設計，它都有著特定的精神和文化心理結構，在一定的文化環境中展開和完成，反映出不同的價值觀和審美觀念，體現當時的文化風貌。因此設計形式來源于文化，并且反映現實文化。

2.傳統文化影響了室內設計:設計從來就不是可以任意作為純個人行為。從媒介、語言、表現手法等方面的顯性傳統到對設計認識的文化心態、思維方式、審美觀點等隱性傳統，都影響著每一個室內設計師，即使是任何一個宣稱“反傳統”設計師都不可能完全的拋棄傳統，不受傳統文化的影響。室內設計無時無處不受傳統文化的影響。

(三)中國傳統文化對當代室內設計的影響

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“傳統文化”是在建筑界使用頻率較高卻又含義模糊的一個詞匯，是對具有傳承作用和歷史積淀的，相對比較穩定的文化綜合體的稱呼。傳統文化不僅包含思想、意識、風俗、道德觀念等意識層面的東西，還包括物質文化和自然科學知識，是一切物質文化和精神文化的復合體。

（二）室內空間設計的概念

室內空間設計是從建筑領域里分離出來的，是現代主義建筑運動發展的產物，主要是為了滿足人們多元化、多樣化的精神需求。室內空間設計是一門具有交叉性的學科，大體上包括室內空間環境設計、室內裝修設計和室內裝飾陳設設計這三大部分，且這三個板塊互為依托，相互影響，不可分離。臺灣著名的教育設計家王建柱曾經在《室內設計學》一書中給室內設計定義，其認為“室內設計是環境設計的重要組成部分，是環境設計的一個主要的部門，是對建筑空間內部進行的一種理性的創造，是精神與物質并重的創作活動”。

二、中國傳統文化與現代室內設計的關系

（一）傳統文化影響室內設計

物質決定意識，作為社會中的個人，其思想的形成必然受到一定的社會客觀存在的影響。現在有一些設計師，尤其是一些具有前衛意識和非主流思想的設計師，口口聲稱自己要拋棄舊有的傳統，打造全新的設計理念。但是，事實遠非如此，即便是極端地反對傳統的設計師，其設計過程中也會留有傳統文化的痕跡，并在不知不覺中受到傳統文化的影響，而不是脫離傳統文化的獨立存在，這是因為設計從古至今都不是純粹的個人行為，從媒介語言等顯性的傳統，再到心態、思維方式、審美觀點等隱性的傳統，傳統文化無時無刻不在影響著每一位室內設計師。

（二）傳統文化是室內設計的淵源

傳統文化是室內設計的淵源，室內設計是傳統文化的有機組成部分。我們可以從兩個方向來理解這層關系：首先，從橫向的角度來講，無論是哪種風格的室內設計，都是在一定的社會環境和文化語境下形成的，是對當時的文化風貌的體現，有著自己特定的精神文化內涵，反映了不同的審美觀念和價值觀念；其次，從縱向角度來看，任何時代的室內設計都是和當時的生產力緊密聯系在一起的，室內設計的形式是來自于社會文化的，是設計師按照豐富的經驗加工而成的。因此，傳統文化是室內設計的淵源，沒有傳統文化就不會有室內設計。

（三）室內設計是傳統文化的載體

任何思想文化的傳播都需要借助一定的媒介，傳統文化也不例外。無論是何種風格的室內設計，都承載著創造者和使用者的思想，承載著不同的精神文化內涵。其中，中國的傳統文化也會借助室內這一媒介得到大肆傳播。這主要表現在，每一種室內設計都會受到傳統文化的影響，而每一種室內設計又是傳統文化的載體，借助室內設計這個媒介，中國的傳統文化不僅可以得到全面展示，更可以得到有效的傳承。

三、中國傳統文化元素在現代室內設計中的運用

文化是不同時期的人們思想的產物，是精神文明的體現。室內設計往往是以科學技術作為有力的依托，將文化藝術作為設計的內涵，它的發展與進步反映了一個民族的文化現狀和文化精神。可以說，時代的發展需要基本的脈絡，而現代室內設計的發展則需要中國傳統文化的融入。那么，中國傳統文化是如何應用到現代室內設計中去的呢？以下將對此做一個詳盡的論述。

（一）中國傳統的思想在現代室內設計中的運用

1.儒家思想在現代室內設計中的運用

儒家遵循的是中庸之道，倡導“天人合一”的思想，要求人與自然和諧相處，共榮共生。從某種程度上說，這也是中國的室內設計師一直恪守的設計原則。放眼當今的室內設計作品，可以發現，好多室內設計都在模山范水、象天法地，雖是人力手工創作，但是仍宛若自然，可謂天人合一。此外，在室內裝飾文化上同樣力求恰到好處的裝飾，情景交融，從而由物的境界上升為精神的境界。如北京萬壽會的設計就是以“傳統與現代藝術為題”，充分體現了儒家思想，香港室內設計大師梁景華曾評價其為中國傳統元素與現代節奏恰當運用的典范。又如，在現代室內設計中經常將自然景物引進室內，在室內供奇石、養異草、做盆景，意在體現以小見大、天人合一的意境等。這些都是儒家思想在現代室內設計中運用的具體表現。

2.道家思想在現代室內設計中的運用

道家極力推崇“道之本性在自然”的思想，既崇尚寧靜，又主張流動，并闡述了有無、動靜、虛實相合的關系。道家思想在室內設計中的運用主要體現在空間上的虛實相合。比如，在空間上出現的虛實結合、彼此交錯、穿插、共享、動靜統一以及開場流通的空間形式等都是道家思想的體現。其中，隔斷法就是道家思想在室內設計中的具體運用，常見的空間分隔有落地罩、屏風、帷幔等，這些分隔既具有裝飾性，又在空間上進行了劃分，但是聲音、光線和氣味等卻沒有隔絕，從而給人一種“隔而不絕”的感覺，產生了極強的空間流動感，營造出一種似合非合、似分非分、虛實相映的情趣。

3.佛教思想在現代室內設計中的運用

佛教提倡通過個體直覺上的體驗和冥想的思維方式，達到精神上的超脫與自由，最終超越一切、擺脫一切，回歸最真。以“線條簡單”“色彩純凈”作為設計原則的佛家禪意風格也在逐步受到大眾的親睞，如國際知名設計大師李益中和于強曾舉辦過一個室內設計展，其中便有一個作品運用了佛家禪意的風格，該作品集傳統東方韻味和現代感于一身，謹遵“線條簡單”“色彩純凈”的設計原則，家具以深色木頭為主材質，配以云紋及中國字等常見的圖案，再加上極具東方韻味的石缽、陶皿，禪味十足。隨著現代生活節奏的加快，簡單、自然、本真的佛家思想必定會在室內設計中得到越來越廣泛的運用。

（二）中國傳統符號在現代室內設計中運用

中華民族的傳統文化藝術在經歷了漫長的歷史變遷之后，逐步形成了具有豐富文化內涵的、多樣化的傳統圖形和紋飾。在中國的傳統元素中，無論是圖案紋樣還是用來裝飾的圖案，都有著傳統的象征內涵和比喻意義，代表著吉祥如意、平安、福祿等美好的感情。這些傳統的文化符號是形式與內涵的完美結合，運用這些傳統符號作為裝飾元素，是營造現代室內文化的一種有效手段。因此，作為一名設計師要用今天的設計語言去重新闡述這種完美。比如，杭州某酒店的設計就是充分借鑒了石井、馬頭墻、青花陶瓷等中國傳統元素，并且在墻面設計上也加入了篆刻和中國書法等傳統符號，再對傳統的符號加以現代的排列組合，營造出了一種古為今用的特殊的美。由此可見，這種通過傳統文化將現代元素和傳統元素融合到一起的室內設計風格，在當代得到了廣泛的應用。

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1 地域文化的重要性

地域文化是一個國家或民族在長期的歷史發展中融合歷史、風土人情、地域氣候特征、人們的生活習慣與方式而形成的一種社會文化。在人類的長期歷史發展中，不同的國家與地區的地域文化呈現出一種總體上相似、具體上不同的特點。地域文化對當地人們心理文化取向、日常行為習慣有著重要的影響。一個地區的建筑方式、室內設計風格是反映一個地區的地域文化的載體，因此地域文化是一個地區的寶貴文化財富。一方水土養育一方文化，一方文化在一定程度上影響著一方經濟的發展。因此地域文化作為一項珍貴的文化遺產和文化財富，給地方的經濟發展源源不斷的注入活力。

2 基于地域文化的室內設計方法

在科學技術與經濟飛速發展的今天，經濟全球化使全世界在發展過程中把利益放在首位，文化在經濟發展中的重要地位逐漸被日益濃重的商業化氣息所取代。因此在室內設計過程中，提高地域文化的比重，降低商業化氣息成為了人們的普遍需求。以下論點將從各個方面探討在舍內設計環節中地域文化的應用方式，通過多角度、多層次的論證，闡述地域文化在室內設計中的應用。

2.1 符合地域文化標準

符合地域文化標準是在室內設計過程中應用地域文化首先要遵循的準則。設計師在設計室內景觀之前應該先充分了解設計所在地的建筑風格，建筑特征，將地方風俗文化充分的考慮到設計方案之中，使裝修后的室內景觀與室外建筑風格在整體上保持一致、和諧，突出整體美感。其次，在文化元素的應用過程中應該適當考量已存在的室內設計方案，充分了解本地區室內設計時應該選取和規避的文化元素，讓設計之后的室內景觀給人一種溫馨親切的感覺，在心底上滿足當地人的文化認同感與文化歸屬感。

2.2 突出個性化、人性化

隨著人們生活水平的提高，追求個性成為了人們的時尚。因此設計師室內設計地域文化應用的過程中應該參考房屋所有人的生活習慣、興趣愛好、文化取向等個性化因素。讓室內風格在符合當地地域文化的基礎上盡可能的滿足室主人的個性，展示室主人的文化修養及個好等。另外，在室內設計過程中也要突出人性化的設計特點，在一些室內景觀的設計上突出實用效果。在衛生間、廚房等室內設計上，要遵循室主人的自身條件進行設計，使設計出來的方案滿足室主人的自身特點，體現人性化。

2.3 對地域固有文化進行創新

在室內設計應用地域文化的過程中，設計師不能一味的進行地域文化的照搬與模仿，要在設計過程中適當的進行創新，注入自身的新奇想法與概念，結合地域文化，在二者融合的基礎之上做到創新與傳統的融合。另外，也要適當的在設計方案之中加入一些當今的主流因素。可持續發展觀念如今已經成功的滲透到人們生產生活的各個領域之中，設計師在室內設計時要適當遵循可持續發展觀念，在室內設計過程中盡量加入一些環保、低碳、健康的設計元素，對于一些存在污染與浪費的地域文化因素要進行適當的取舍與揚棄。另外設計師在室內設計的過程中可以根據地域文化發揮自己的想象力與創造力，進行天馬行空的藝術創作，讓室內設計方案在體現地域文化的同時不失時尚和潮流。

3 在設計中需要注意的問題

設計師在進行室內設計地域文化的應用的同時也應當注意問題，保證設計出來的方案滿足人們的各方面要求。不同地域之間的文化存在著或大或小的差異，設計師應該謹遵地域文化的差異性進行室內設計。與此同時，隨著經濟全球化的發展，世界各國的文化交流越來越繁榮，文化之間的融合與沖突也是設計師需要注意的現象，一些設計師在室內設計的過程中過分的照搬了異域文化致使室內設計風格失去本土特征，顯得突兀，無法滿足人們的要求。本論點將從設計師在應用地域文化進行設計時需要注意的問題入手進行簡要探討。

3.1 設計要具有文化內涵

文化內涵是一個抽象概念，設計師在設計室內景觀時可以將文化內涵具體到各個文化元素之中進行室內設計創作。利用壁畫、飾品、擺件、雕刻品、陶瓷、玻璃制品等，將地域文化融入到室內設計之中。需要注意的是，一些地區特有的文化內涵、風俗習慣、文化藝術作品等，設計師可以就情況而言具體進行考慮。地域文化內涵的注入要具有新意和內容，需要設計師具有很高的文化素養，在對文化內涵辯證的思考之后實現文化與室內景觀的統一。

3.2 注意因地制宜

隨著科技的發展，信息技術已經成功應用在各個領域，各方面文化的交流也變得頻繁。在此存在一個很大的誤區，那就是設計師在進行室內文化設計的過程中存在盲目借鑒的問題。有些設計師將一些文化元素進行堆積，試圖創造出一種多元文化的效果，沒有考慮到文化之間的沖突與互斥作用。因此設計師在室內設計的過程中應該以本地域地域文化為主，注重因地制宜，避免由于盲目的借鑒與交流給室內設計效果帶來的不利影響。

3.3 與地方傳統文化相結合

傳統文化是一個地區發展的寶貴資源。在室內設計的過程中，設計時要想更好地將地域文化融入到室內設計之中，就應該首先了解當地的傳統文化。對地域的傳統文化有一個系統的了解之后設計時才能靈活的結合各種文化因素與文化符號進行室內設計創新。需要注意的是，在借鑒傳統文化的同時，設計師需要注意鑒別傳統文化中的優秀文化與糟粕，批判的進行繼承與發揚。

4 結束語

通過以上文章的探討我們可以很清楚的看出基于地域文化的影響，室內設計的方案與方法。室內設計中的地域文化是展示一方水土、一方風情的重要載體。室內設計是一個需要創新思維的行業，設計時需要將多種地域文化元素進行多角度融合，充分滿足人們日新月異的個性化要求。所以設計師在設計時，應充分將文化進行傳承，融合所在地區的地域特色，吸收本土建筑中的精髓元素加以創新，創建出具有現代特色的地域室內文化景觀，讓室內設計行業具有長久的生命力，促進室內設計行業的發展。

【參考文獻】

[1]趙斌，俞梅芳.淺談地域文化影響下的當代室內設計[J].大眾文藝（理論），2009（17）.

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二、中國室內設計存在的理念

1.現代意識逐漸增強

科學技術的進步要求在室內設計上采用先進的技術手段，尤其是對于室內設計的環境比如光、色和形等多方面要求相互之間的匹配，從而能夠創造有利于消費者的需求。但是在現代意識逐漸增強的狀態下，人們往往忽視對于傳統文化的繼承，從而導致部分室內設計的環境具有現代化的氣息，缺忽視了文化的重要意義。

2.堅持以人為本的設計理念

目前中國的室內設計應當繼續秉承傳統文化，從而能夠代表中國獨有的思想理念，并且通過各種藝術手段在室內設計中以體現中國傳統的風格、傳統的文化精髓，加強建構傳統元素和現代風格完美結合的新形式，創造出既有簡潔現代的設計風格又不背離傳統文化內涵、具有中國特色的現代室內設計新模式。[2]而現代室內環境的設計最終是以人的發展為目的的，這就要求在設計理念上要堅持以人為本的基本原則。為了更多的適應多種人群的需求，要結合每個人的身體健康、生理需求和心理特征的影響，尤其是面對特殊人群的需求，要根據不同人群的行為方式進行劃分，這是當今社會在室內設計上堅持的設計理念，從而才能夠配置相應的基礎設施，以此增加室內空間的審美觀點。

3.堅持可持續發展的戰略思想

傳統文化是維系一個民族的精神紐帶，體現了建筑文化的室內設計也應立腳于中國文化的根本，再其中吸取營養促進室內設計的豐富和多樣性。[3]當今世界一直倡導綠色理念，堅持社會的可持續發展，尤其是在建筑的使用材料上，更多的商家和顧客選擇綠色設施，這不僅能夠對于的不可再生資源產生一定的影響，更為人們對人們對的身體健康具有積極的促進作用，這種觀念也體現在室內設計的環境上，從而保障了我國的生態環境和生態平衡。

三、傳統文化在室內設計中的運用

1.漢字文化在室內設計中的應用

漢字是中華民族優秀傳統文化的重要組成部分，體現了一個地域的民族性。中國的漢字給室內的裝飾設計帶來了更豐富的題材。將漢字裝飾通過合理的變化能夠賦予其個性的形象，同時結合室內設計的環境給人以宏觀的傳統氣息。比如在現代室內更多地采用是玻璃一是裝飾材料的多樣化。隨著現代工業的發展，許多新材料不斷涌現出來。傳銹蝕漢字裝飾，這種效果與燈光技術相結合，除了能夠使人感覺到創造高雅的室內環境外，還同時能夠給人帶來空靈、飄渺、輕巧等感覺，使人在生存環境中感覺到舒適。

2.傳統圖案在室內設計中的運用

傳統圖案設計到多方面，無論是空間的形象設計還是室內的裝飾，都能夠體現傳統圖案帶來的多樣變化。在室內設計陳設的各種家具中，各種藝術品以及照明燈具等，除了采用雕刻、彩繪以及印刷外，還采用了拼貼等多種形式。中國的傳統室內設計利用多樣的圖案，能夠展現出和諧的文化內涵，這是傳統圖案在室內設計中的運用。另外，傳統窗飾在墻面的運用也能夠采用古典的形式來象征符號從而展現出裝飾的效果，使設計展現出對于室內設計的功能使用和理性的文化追求，從而以此滿足不同群體人們的精神需求。

3.傳統色彩在室內設計中的應用

室內的裝飾色彩往往與時代潮流的發展相聯系，室內設計的顏色不同對于人們產生的各種心理也不同。在現代室內設計當中，繼承的傳統文化元素是顯而易見的，例如造型、裝飾、陳設等等，在每個家庭的室內環境當中都存在一定的文化元素，這些都是以現代科技為依托，傳統文化為內涵的空間設計，從而使得室內設計的發展反映出人們對傳統文化的追求繼承，繼而反映了一個民族的文化精神。[4]在中國日益發展的今天，人們往往忽視對于本國民族的傳統色彩文化的研究，使得室內的設計顯得蒼白無力或者采用豪華的奢侈色彩，這與室內設計的環境產生了嚴重的差別。如何在現代設計中發揚文化的色彩，能夠吸收現代設計的風格，是中國傳統文化的發展的基本要求。在室內設計中傳統文化色彩以其特殊的內涵發揮著重要的作用，從而才能設計出更加和諧的室內空間。

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一、德國室內設計的設計風格

早在20世紀初，當其他國家還沉浸在對手工藝的懷舊情緒中時，德國就明智地接受了工業化生產的這一現實，創造出適合標準化、大批量生產的現代設計的形式，使現代設計朝著符合時代需要的理性化的方向發展。1919年在德國創建的包豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。20年代格羅皮烏斯設計的包豪斯校舍和密斯?凡?德?羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。德國是現代主義產生的國家，20年代的包豪斯，以及一系列重要的現代主義設計活動，使德國成為現代主義設計的搖籃。但是，自從1933年納粹政府上臺以來，德國的現代主義設計遭到幾乎是毀滅性的打擊，設計運動一撅不振。特別是第二次世界大戰爆發以后，大批重要的德國設計大師，包括包豪斯的主要成員們都紛紛離開德國，對干德國的設計發展來說，無疑是非常大的打擊。德國戰后很長一個時期，都處在逐步的恢復之中。到60年代以后，德國的經濟和設計才得到比較全面的恢復，企業、特別是大企業在設計上有越來越高的要求，而企業內部結構也日益完善，分工日益精細，工業設計逐步成為一個獨立的、高度專業化的行業。從經濟發展的角度來看，設計專業化和分工精細化是德國發展的必然結果。

德國的設計更多地表現了德意志嚴謹理性的民族特點，其設計以品質精良著稱。歷史淵源使得德國的設計一直朝著理性主義的方向發展，并且不斷完善，始終走著一條科學性的設計發展道路。德國的設計師們認為設計就是使無序的世界變得有序，他們的設計哲學是“清除生活中的無序和混亂”，他們設計出來的產品所呈現的生活方式是重功能、重技術的，強調系統性和秩序感的。德國的設計重視產品的質量，“德國制造”在國際市場上意味著品質保證。他們善于利用科學技術，強調邏輯性和標準化，他們還提出了系統化的設計觀念，強調設計的統一性和連續性。他們的設計是通過把混亂的現象秩序化和規范化，將產品造型歸納為有序的、可組合的幾何形態，取得均衡、簡練和單純化的邏輯效果。德國還是最早提出“綠色設計”的國家之一，重視環境保護成為德國80年代設計的重要內容。德國的設計品質精良，但因為過于理性，而被人們認為少了一分人情味，多了幾分機械化的冷漠感。

二、中國傳統文化營造的意境美

在先秦，人們就提出了“天文”和“人文”的觀念，強調人與自然的和諧統一。這種天中有人，人中有天，主客互融的“天人合一”思想一致貫穿著中國傳統文化的始終。中國文化藝術博大精深，古詩詞是中華傳統文化的精髓，也是世界文化藝術寶庫中的一顆燦爛的明珠。古詩詞作為典型的中式元素之一，古詩詞在現代室內設計中的應用也頗為廣泛。人們在營造室內文化氣氛時會采用一些手法來將之表現。現代室內設計中的古詩詞的表現分為直接應用和間接應用兩種。在很多中式空間中我們都可以直接看到古詩詞文字或繪畫，應用最廣泛的就是立面。除了將古詩詞直接寫在室內空間或者裝飾畫上，還有一種做法就是在比較大的空間內直接按照詩詞來造景。以寫實的手法來營造室內意境。

三、中國傳統文化與西方室內設計理念的結合

1.中國元素在室內設計中的運用

室內環境設計是一個技術與藝術相結合的學科，有著物質與精神的雙重功能。作為精神層次有美感，氣氛和意境三個。一切符合空間造型美學原則的室內環境設計均可給人們帶來美感。氣氛又名氛圍是室內環境給人的一個總印象。不同的環境氛圍具有不同的性格特征，如帝王宮殿就是給人一種富麗堂皇的感覺，書院學府給人一種古樸典雅的感覺，而家庭客廳就是一種親切溫馨的感覺。跟氣氛相比室內意境不僅能被人所感受，還能應發人的無限想象。在室內設計中，在把中國元素與德國現代設計相結合的同時，我們得注重表達方式，有些空間非常現代化，如果直接用古詩詞貼在立面上會顯得很突兀，我曾在一些茶樓或者餐廳里面，比如很大的一面墻上貼的群是寫滿詩詞的壁紙，甚至有些只是一句詩的重復，不斷的重復充斥了整個墻面，怎么看都像一句咒語，美感與意境全無，而且與整個空間也會非常不協調。現代化的空間并不是不可加入中國元素來實現它的一種意境，我們可以充分的使用現代化的技術和材料去間接的表現我們設計的室內空間。在傳統與現代相結合的基礎上更加強調文化內涵的交融，以文化充實設計，以設計推廣文化理念。

2.中西文化完美的結合――北京皇家驛站案例分析

皇家驛站體現了中國傳統文化與西方設計理念的完美結合，每一處細節都是一種創新，這個僅僅與紫禁城一街之隔，正對皇帝的寢宮――乾清宮，這個被稱為是有著夢幻魅力的設計型酒店。酒店緊鄰故宮的胡同院落。地理位置既繁華又安靜，應正了中國的那句古話，大隱隱于市，呈現出一種超然的出世態度。跟傳統的酒店不一樣的是，皇家驛站沒有辦入住的桌子，都是沙發島，客人都是坐著辦理入住手續，這是傳統的中國人的待客之道，而西方一般都是站在那一排，辦入住。驛站體現了一個尊客上座的這么一個理念，來表現中國這種傳統的待客之道。不同于傳統意義的酒店，皇家驛站大堂內沒有前臺，只有流線型的明黃的軟座椅安靜的陳放。大堂四周留白，是中國山水畫的寫意和西洋畫濃烈色彩的調和，當東方碰撞西方，傳統邂逅現代，在矛盾和交流之中，凸顯出自己的風格。酒店的用色很大膽，酒店室內色彩設計元素取材來自紫禁城，通過嫁接的方法，把紫禁城城墻的顏色以及一些元素，成功地嫁接到了酒店的設計元素中，經過設計師的大膽改造，這些色彩通過室內織物面料和流暢的曲線造型依附于室內空間設計當中，形成了強烈的對比效果。使古典與現代得到了完美的結合。皇家驛站酒店的房間沒有門牌號，沒有數字，全部都是中國歷代皇帝的名字和皇帝的剪影頭像，入住的客人需要拿著房卡去對房間門外的圖像，用圖畫和字的組合來尋找對應的房間。每個房間都是用不同朝代的皇帝名字命名的，記錄著一個朝代向另一個朝代更替，55間客房以55位皇帝命名。設計師們則希望通過他們的酒店，有助于讓人們對中國有一個更好的了解。

結語：德國的設計幾乎完全擯棄了傳統的裝飾，而從造型和功能上獲得美感。形象的簡潔不一定等于體驗的簡單化，單一獨特的形式沒有簡化聯系，而是建立了秩序。德國重質量、重功能、重技術的設計理念成為現代設計思想的核心。當代的設計既要吸收傳統文化的精髓，又要不斷吸收現念。將中國文化滲入室內環境中，加上西方的科技及舒適特征，創造出具有獨特風格的設計作品。當代的設計既要吸收傳統文化的精髓，又要不斷吸收現念。現代的設計不是孤立的，而是在傳統、西方等文化的交融碰撞中產生的新的美學體系。（作者單位：湖南工業大學）

參考文獻：

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一、室內設計的含義

所謂室內設計，是指將人們的環境意識與審美意識相互結合，從建筑內部把握空間的一項活動。具體地說就是指根據室內的使用性質和所處的環境，運用物質材料、工藝技術及藝術的手段，創造出功能合理、舒適美觀、符合人的生理、心理需求的內部空間；賦予使用者愉悅的、便于生活、工作、學習的理想的居住與工作環境。從廣義上說，室內設計就是改善人類生存環境的創造性活動。現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了，室內空間設計產生一開始只是為了滿足人類最基本的需求—安全與溫暖。隨著經濟的發展，社會的進步，使人們對生活空間環境提出更高的要求，更加對精神文化的渴望和培育。室內設計文化往往具有鮮明、濃郁的傳統特征。

二、室內設計與傳統室內文化

(一)傳統室內文化

中華五千年文明源遠流長，博大精深。在我國歷史上，不管是文獻記載還是考古出土的文物，都證明了我們古代在室內設計方面不僅形成了豐富的理論體系，而且還創造出了許多經典的范例，令人驚嘆！

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。在原始氏族社會的居室里，有人工做成的平整光潔的石灰質地面，在新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面。也就是說，在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對居室的“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

在商朝，從宮室出土遺址顯示，宮室建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。而秦朝的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載、從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗權、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

在經過我們古代文明的不斷沉淀和深化下，室內傳統文化也不斷的傳承和發展。清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，就有著極為深刻的見解：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖爛漫”，“窗權以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”。

由此可見，中國的傳統室內裝飾文化是一個巨大的寶庫，有許許多多寶貴的經驗和設計元素值得我們挖掘并“古為今用”。

(二)室內設計與傳統文化的關系

1.室內設計反映了傳統文化：室內設計是社會文化的有機組成部分，無論是何種風格的設計，它都有著特定的精神和文化心理結構，在一定的文化環境中展開和完成，反映出不同的價值觀和審美觀念，體現當時的文化風貌。因此設計形式來源于文化，并且反映現實文化。

2.傳統文化影響了室內設計：設計從來就不是可以任意作為純個人行為。從媒介、語言、表現手法等方面的顯性傳統到對設計認識的文化心態、思維方式、審美觀點等隱性傳統，都影響著每一個室內設計師，即使是任何一個宣稱“反傳統”設計師都不可能完全的拋棄傳統，不受傳統文化的影響。室內設計無時無處不受傳統文化的影響。

(三)中國傳統文化對當代室內設計的影響

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2當下裝飾畫市場與室內裝飾適配中存在的問題

裝飾畫一直是室內設計軟裝的重要組成部分，隨著室內設計風格的變化，不同時期的裝飾畫在材質、風格、表現題材等方面都會隨機變化。當代室內設計已經形成了相對比較穩定的幾種風格，如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等，與其相應的硬裝色澤圖案等也都有相對明確的要求。但與之相對應的裝飾畫卻一直沒有形成與之相對應的市場風格。裝飾畫往往在家具城偏安一隅，隨機置放一些打印出來的花卉幾何圖案等等，手繪或手工制作出來的作品極為少見，專業畫廊的作品價格往往高不可攀，這些市場現狀使非專業人士在選擇裝飾畫時難以下手，在品種和合適的性價比問題上都存在盲區。現將調查中裝飾畫市場與室內裝飾不適配的方面羅列如下：

（1）市場沒有給出與成熟的室內設計風格相匹配的裝飾畫分類。往往是一鍋端、大雜燴，令客戶在選擇時無從下手。

（2）市面上裝飾畫的尺幅往往沒有考慮家裝不同場合墻面空間的適配。

（3）價格參差不齊，定制市場可以滿足普通用戶需求，但價格難以承受；而價格可以承受的范疇又沒有與不同風格家裝相配套的裝飾畫選擇。

（4）除了宜家外，其它裝飾畫賣場只是將裝飾畫單獨陳列，做不到戶型風格和時代感的現代畫，又有各式風格的簡潔生動的寫意畫，是市場需求最大、前景最廣闊的畫種。還有一些具有特色的小市場產品，如金絲畫，秸稈畫，羽毛畫等等，但無法形成市場的主流產品。在家樂家、月星、金盛這種大型綜合類中高檔裝飾城內部，一般都會有一個約20平方米左右極小的一塊門面用于專門提供裝飾畫售賣，大多是外包形式，各地的市場多為本地藝術院校繪畫專業的學生包攬，絕大部分為油畫材質，一手畫源。提供定制服務。價格介于幾百元到幾千元不等。裝飾畫陳列無任何分類，風景靜物在題材中居多。客戶可以自行選購，也可以定制，定制可供選擇的畫冊中同樣無和家裝類型的相關匹配說明，只是憑個人喜好決定，而大多數家裝用戶并不了解自己的裝飾風格應該配置什么類型和尺寸的裝飾畫才更為契合。在宜家這種單一品牌固定風格的品牌裝飾城，軟裝相比較而言更為豐富，裝飾畫價格也較為低廉（單幅通常幾十元）。裝飾畫一般不設專區，而是融合在配合好的家裝環境里，顯得溫馨自然。但是在裝飾畫題材和材質上卻有諸多不足，如裝飾畫題材比較單一，只適合宜家風格（北歐風格）的家裝；同時裝飾畫材質全為打印畫紙裝框，沒有一手畫源，降低了觀賞品位。受眾面較為狹窄。在類似五洲裝飾城、石林裝飾城這種中低檔的裝飾城里，基本很少有專門的裝飾畫門面，軟裝多限于窗簾、枕套等，多為個體戶自營，價格雖相對較為低廉，但風格雜亂，無法進行定向的裝飾畫選擇。最后，在專業畫廊里，大部分畫廊主要售賣古跡，價格極高，（通常都在萬元至幾百萬元）多為藏家玩家經常光顧之地，材質上大體分為油畫、國畫、書法幾種，有些畫廊也收藏當代藝術家的作品，裝飾畫的融合。

3如何解決裝飾畫市場大雜燴與市場需求細化之間的矛盾

在項目后期工作里，我們設想將市場中存在的空白點和我們的室內設計專業特長相結合，一方面，在裝飾畫市場存在用戶希望選擇與硬裝風格相匹配的裝飾畫的要求，另一方面，如前所述，市場卻沒有給出一個專業化的選擇空間。作為室內設計專業的學生都比較熟悉室內硬裝風格及其需要，同時也接受過專業的手繪訓練。完全可以將這個市場空白嘗試著做一個實驗性的填補。下面分別從上述存在問題的四個方面來探討解決的辦法。首先，在裝飾畫分類問題上，我們打算從網絡、報刊、雜志等各種渠道收集一定數量的裝飾畫圖片，先根據家裝類型如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等對裝飾畫進行分類；再根據家裝空間性質的不同對收集到的裝飾畫進行二次歸類，如再將之分為客廳系、臥室系、書房系、兒童房系、廚房餐廳系、衛生間系、玄關系等等。然后將二者結合起來，形成既有明確裝飾風格又有兼容各種不同場合的裝飾畫題材分類。在歸類過程中，同時運用修圖軟件對裝飾畫進行色相、飽和度和明暗上的修改，使之更加適應家裝風格和場合的需要。在裝飾畫尺幅和家裝墻面空間問題上，我們也根據裝飾空間的需要對裝飾畫尺幅進行了限定。如在客廳套系里，裝飾畫多懸掛于沙發之后背景墻上，而二人位沙發和三人位及組合沙發的尺寸多在一米八至兩米五之間，所以裝飾畫尺幅不能過小，單張橫長不宜小于一百厘米，如果是組畫，則依此類推，兩幅組畫橫長不宜小于50厘米，三幅組畫橫長不宜小于40厘米。如果客廳是大戶型，可以留出整面墻來懸掛裝飾畫，則裝飾畫單張尺幅應該在此基礎上有所增加，或者在北歐風格的客廳裝飾里，喜歡在一面墻上懸掛類似于照片墻的多幅不規則陳列的小幅裝飾畫，單幅尺寸在25*25厘米左右。而兒童房裝飾畫多靠床懸掛，兒童床因安全緣故一般靠墻放置，這樣就會留出床頭和床身兩塊墻面，擺放比較靈活，故兒童房裝飾畫尺寸可以是小幅單張，也可以是成套占用空間較多的組畫。玄關位置在簡約風格的裝飾空間里一般不會預留太多位置，可以是單幅小畫，如35*45左右，而中式和日式風格的玄關往往比較受重視，可以預留出較大空間安置大尺幅或成套組畫。在餐廳廚房則多適合懸掛45*45厘米左右的裝飾畫。在尺幅上如果選定題材的裝飾畫和墻面空間在尺寸和比例上不適配，則可以用Photoshop修改調整至我們需要的比例和尺幅。所以，裝飾畫尺寸應該是一個隨著裝飾風格和戶型大小而機動調整的要素，它往往需要室內設計專業理論知識的支撐。在價格問題上，如果把裝飾畫當做藝術品，則藝術品本身具有溢價性，很難定價。如果只把它當做工業產品，則可以從成本測算出市場價格。項目組分別實驗性地繪制了地中海風格、北歐風格等十套適合于不同家裝類型的裝飾畫，每套大約有六到八張，單獨就畫布、裝框、顏料等來看每套成本大約在1000元左右，如果算上人工，賣場等成本實際每套市場售價大約在2000元至3000元之間，這樣的價格應該是大多數家庭都可以承受的。在場景融入方面，選購裝飾畫時，為了客戶能夠更好地選擇適合自己戶型及室內裝飾風格的作品，裝飾畫首先必須圍繞室內裝飾風格成套陳列，而不是單張無序懸掛；其次應該提供一定數量的風格各異的室內裝飾圖冊供用戶參考，以便于用戶根據自己的家裝類型進行場景帶入，或者請用戶提供家裝電子圖片，利用軟件將選購裝飾畫融入到客戶戶型中去，這樣客戶將會得到一個非常直觀的體驗，從而迅速得出裝飾畫與自己的家裝適配與否的結論。

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關鍵詞：以人為本；地域文化；風格形式樣

Key words: human-oriented；localized culture；style form

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2011）01-0076-01

0引言

本論文主要根據地域的不同產生了不同的文化，根據具體文化研究逐漸推倒出現今的室內設計幾大風格流派。從每個派別風格的特點分析到具體實例的解剖來體現其地域中的文化。從傳統的中式風格歐式風格到現在的簡約風格具體解析功能與文化的。

1美式田園風格

屬于自然風格的一支，倡導“回歸自然”，在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。

2波希米亞風格

上世紀60年代，波希米亞在這里被解釋成追求自我、實現心靈滿足的生活態度。21世紀初，波希米亞被定義為隨性不羈、溫暖熱烈。今年的時尚界中，波希米亞風格代表著一種前所未有的浪漫化，民俗化，自由化。豐富多彩的波希米亞風格豐富多彩的波希米亞風格，應該歸功于吉普賽人在流浪中善于收集當地特色的做法。

3簡約造型

北歐風格以簡潔著稱于世，井影響到后來的“極簡主義”、“后現代”等風格。在20世紀風起云涌的“工業設計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。反映在建筑室內設計方面，就是室內的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。這種風格反映在家具上，就產生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。實際上的家具產品也是形式多樣，如果說它們有什么共同點的話那一定是簡潔、直接、功能化且貼近自然，絕非是蠱惑人心的虛華設計。

4中式風格

中國人的思想深受三種哲學：儒家思想――主張道德、禮儀、規范；佛家思想――主張出禁欲的觀念；道家思想――主張自然、無為的觀念。這三種思想深深影響中國的宗教及社會生活。現代的中國室內空間表現的風味，我認為可以分為三種型態，也是三種氣質的表現。①表現“敦厚穩重，端莊氣派”的感覺，可稱乙為“典雅乙氣”是正統的中國古典風味。②表現一種“瀟灑飄逸，含蓄優雅”的氣質，可稱之為“靈秀乙氣”屬于文人雅致的品味，是藝術家的風格。③表現“純樸占拙”的味道，追求“反璞歸真”的理想，可稱乙為“鄉土乙氣”這種表現可以感覺出人與自然或人與土地之間的結合以比例和強調的手法，再加上一點語或夸張的方式，利用現代的設計觀念和材料、技術，靠造型或色彩或圖案及質感來表現出中國風味。

5設計的目的是為了滿足人類的基本需求和享受

設計應該是藝術、科學與生活的整體性結合，是功能、形式與技術的總體性協調，通過物質條件的塑造與精神品質的追求，以創造人性化的生活環境為最高理想與最終目標。室內設計的實質目標，不只是以服務于個別對象或發揮設計的功能為滿足，其積極的意義在于掌握時代的特征、地域的特點和技術的可行，在深入了解歷史財富、地方資源和環境特征后，塑造出一個既合乎潮流又具有生態科技含量的高層文化品質生活環境。室內設計中體現的情感追求，不僅將時間和空間有機地結合起來，使室內空間富有“神”和“意”，滿足了人們日益增長的需求。

參考文獻：

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[2]來增祥，陸震緯.室內設計原理[M].北京：中國建筑工業出版社，1996.

[3]小原二朗（日）.內空間設計手冊[M].北京：中國建筑工業出版社，2000.3.

[4]孫禮軍等.“建筑的基本知識”．天津：天津大學出版社，2000.

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1.2舒適。在安全性得到保證的前提下，設計師還應以建筑物的舒適性為原則。人性化設計的初衷是為人們提供舒適溫馨，能讓人感到身心愉悅的生活環境。如果說安全是一個建筑物的基礎，那么舒適性便是人性化設計的核心。

1.3環保。人性化設計還應以環保性為原則。在人性化的設計理念中，環保無疑占據著很重要的位置。我們生活的室內環境與我們的身體健康息息相關。環保行的居住環境更能體現設計對人的尊重，也是人性化設計的有力體現。

2實現室內設計人性化的方法

2.1空間布局人性化。空間人性化是對建筑整個內部環境的整體把握，是人性化設計的第一步。多年來，設計師在對空間的把握上多以經濟實用原則，而隨著人們對美的追求不斷提高，美觀，作為另一原則也被提了出來。人性化的空間布局是經濟，適用、美觀三者的高度統一。在這樣的設計中，建筑物的內部空間得到完美利用，對空間布局的人性化把握也是整個人性化室內設計的前提。

2.2色彩人性化。色彩人性化在整個設計中也非常重要，如果能將色彩處理好，整個設計就成功了一半。在對裝修主色調以及配色的選取時，設計師要充分考慮建筑物的功能、特點以及人的生理和心理兩方面因素。

2.3材料人性化。材料最能展現出裝修效果，因此在人性化的室內設計中，保證了用料人性化才能讓人們感受到整個設計的人性化。在材料的選取上，首先要保證材料無毒無害，其次要滿足人們對某種材料的偏好，再者要遵循和持續利用和可回收利用原則，最后，材料要盡量適量。

2.4家具人性化。家具是最能體現人們對整個設計的感受。人們往往是在對家具的使用過程中感到整個設計是否人性化。家具的選取要以舒適為標準，要與內部主色調相搭配，家具的擺放要與室內空間相協調。

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一、引言

室內設計作為一門獨立的專業，在世界范圍內的真正確立是在20世紀六七十年代之后，現代主義建筑運動是室內設計專業誕生的直接動因。在這之前的室內設計概念，始終是以依附于建筑內界面的裝飾來實現其自身的美學價值。現代主義建筑運動使室內設計從單純的界面裝飾走向空間的設計，從而產生了一個全新概念的室內設計專業。室內設計是包括空間環境、室內裝修、陳設裝飾在內的建筑內部空間的綜合設計系統，涵蓋了功能與審美的全部內容，代表了現代世界的主流。

室內設計與文化背景是分不開的，設計師要完成創造具有民族的地域文化特色的現代室內設計，就要對傳統文化有深入的研究，結合歷史文化和時代文化，揚長避短。

二、中國傳統文化在室內設計中的運用

文化是不同時期不同地點人類思想的產物，是精神文明的體現。現代室內空間里各種造型、裝飾、陳設等無一不表現著人們對美好生活的追求和愿望。這些不同風格的現代室內設計以科學技術為依托、以文化藝術為內涵，它的發展往往反映了一個民族的文化精神。時代的發展有其基本的脈絡，需要設計注入新的靈魂與血液。因此，很有必要將傳統與現代美學及設計理念融入到設計中。中國傳統文化在室內設計中的運用體現在以下幾個方面：

1.從思維方面借鑒

中國傳統文化中整體的、辯證的、因果循環的思維方式，強調事物各方面辯證統一和相互間的聯系，其思維過程重綜合、重歸納。反映在自然觀上，強調“天人合一”“渾然天成”“物我不分”和“因勢就成”。其思想發軔于先秦的道家、儒家以及禪宗理念，是原始質樸的混沌思維方法論的基本核心。中國特有的思維方式，為現代科學技術解開某些知識密碼提供了科學辯證的有力思想武器。現代科學的三大發現——量子力學、相對論和混沌論中所包含的概念和思維方法，與中國民族文化中所蘊含的注重整體、和諧、相對、轉化的傳統思想方式相當吻合。

對中國傳統文化中的藝術創作影響最大的因素之一是意象思維。中國的意象思維著重從特殊、具體的直觀領域中去把握真理，是一種創造性的思維，它顯示出了活潑不滯、長于悟性的特點。思維方式轉化到設計上，往往促成創意的產生，它是人所共知的潛意識中存在的思想意念。一個好的思維意念的生成，能夠超越任何阻礙人類之間相互交流的因素，達到更高層次的彼此交流。我們的設計師在進行設計時，能夠把作品的創作思維糅合到中華民族傳統的自然觀、哲學、思維方式中，往往會有意想不到的效果產生。

2.運用傳統符號作為裝飾元素

中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。這些傳統符號既有具有傳統象征內涵和比喻意義的圖案和紋樣，也有古代傳統圖騰紋飾，以及傳統宗教紋飾符號。這些文化符號在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，擁有強大的生命力，因為其文化符號是形式與內涵的完美結合。我們應該用今天的設計語言詮釋與重現這種完美。在當代，這些符號仍有著積極的實用意義，直接運用這些傳統符號作為裝飾元素，是營造傳統的文化室內環境的有效手法。一般的運用手法有：

第一，抽象簡約。這種手法是對傳統形式的整體或局部，進行藝術加工提煉與抽象簡化，其原則是可失傳統之形而不失傳統之韻，使傳統的儒、道、禪中的某一種文化，在結合現代的功能與技術的基礎上，得到延續與發展。

第二，符號拼貼。其特點是將人們所熟悉的傳統構件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，并在室內元素中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著某種聯系。

第三，移植與嫁接。即對儒、道、禪歷史文化進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象。現代設計不僅要讓傳統藝術和文化在各方面得以運用,還應該結合現有的技術與工藝對傳統裝飾藝術進行延伸與拓展。3.體現富有文化內涵的陳設藝術

陳設藝術從古至今一直在我們的生活中扮演著重要的角色,它的形式、質感、文化特征無不在空間與人之間傳遞著某種氛圍、某種情感。陳設藝術以其悠久的歷史、鮮明的民族特征、強烈的地域特色，責無旁貸地擔當起了重要的使命。中國傳統文化豐富而久遠,由于歷史、地域、宗教、文化、經濟、習俗、環境等因素的差異而形成千姿百態的陳設藝術，這是我國室內設計取之不盡、用之不竭的寶貴財富。傳統的居室陳設以實用性陳設為基礎，對室內裝飾的最終效果往往起到一種靈魂的作用。中國傳統的陳設風格已成為東方的一大特點,它蘊含兩種品質:一是莊嚴典雅的氣度,二是瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的性靈意境。繼承傳統文化的陳設藝術是人性化設計的基本歸屬。我們不能忘卻傳統，更不能刻意模仿傳統，要繼往，更要開來。

室內陳設藝術在現代室內設計中的作用主要體現在如下幾方面：烘托室內氣氛、創造環境意境，創造二次空間、豐富空間層次，柔化空間、調節環境色彩，強化室內環境風格、反映民族特色等。陳設藝術通過再現、點睛、提煉等表現手法在本質上傳遞著一種內在的、深層次的可延續的傳統。如在室內陳設一些原始情調的飾物，增加自然的意境；可通過紅色的干辣椒或金黃的玉米串，抑或一束干麥穗、白色的蘆花，還有手工蠟染的花布等等，巧妙點綴，匠心獨運，就會達到一種意想不到的自然美效果；或者在墻上掛上或畫上一些圖片，畫前再配上一些與之協調的盆栽植物，虛實結合，會使人感到清新、舒暢、視野開闊，有走進自然的感覺。格調高雅、造型優美，具有一定文化內涵的陳設品使人怡情悅目，陶冶情操，這時陳設品已超越其本身的美學界限而賦予室內空間以精神價值。

中國傳統文化崇尚自然，對自然采取順應、親和的態度,對自然景物非常喜愛。這種淳樸親切的自然情懷反映在室內空間的處理和陳設設計上,將自然要素盡量組織到內部空間中。在室內營建日益精巧、和諧、完整的景觀體系,體現人與自然的相融關系。利用花窗、門、掛落等裝飾構件形成開敞的和半開敞的空間,將室外景觀“借”入室內；綠色植物和盆景,作為室內陳設部分,使室內增添更多的自然景觀元素。中國傳統室內陳設設計也力求表達特定的情感意境，以達到傳情達意的最高境界。這些都可以為現代室內設計所借鑒。

結語

作為一名中國的設計師應立足于現實，深刻審視華夏民族的歷史和文化，責無旁貸地發揚與傳承傳統文化，將其與現代藝術設計緊密聯系起來，并將傳統與現代美學及設計理念融入到設計中去，形成現代與傳統結合的室內設計風格。

參考文獻：

[1]楊敏．中國傳統陳設藝術理念淺談[J].蘇州教育學院學報，2000(9)